Priročnik za razmerja stranic: 8 razmerja slike in filma

Razmerje stranic vpliva na način, kako občinstvo dojema film ali TV-oddajo. Izbira razmerja stranic, ki ustreza vsebini filma, je bistvena odločitev vsakega režiserja.

koliko je rdečih vin

Učite se od najboljših

Skoči na odsek

• Kakšno je razmerje v filmu?
• 8 Razmerja stranic za filme in TV
• Kaj sta Letterboxing in Pillarboxing v filmu?
• Bi radi izvedeli več o snemanju filmov?

Kakšno je razmerje v filmu?

Razmerje stranic opisuje širino in višino zaslona ali slike. Razmerje stranic je sestavljeno iz dveh številk, ločenih s dvopičjem, prva številka označuje širino slike, druga pa njeno višino. Na primer, razmerje stranic 1,33: 1 pomeni, da je širina slike 1,33-krat večja od njene višine. Če želite v tem razmerju odstraniti decimalne znake, jih lahko zapišete kot 4: 3.

8 Razmerja stranic za filme in TV

V zgodovini filma in televizije je bilo veliko različnih razmerij, danes pa so pogosta štiri razmerja, pri čemer se je vrnilo nekaj klasičnih razmerij.

kaj pomeni moj naraščajoči znak

1. 4: 3 ali 1,33: 1 . Najzgodnejši filmi so bili predstavljeni v razmerju 4: 3, do pojava širokozaslonske HDTV pa je bilo razmerje 4: 3 običajno za televizijske sprejemnike s standardno ločljivostjo. Danes razmerje stranic 4: 3 služi predvsem umetniškim namenom, na primer posnemanju sloga snemanja filmov, preden je širokozaslonsko razmerje stranic postalo običajno.
2. 16: 9 . Standardna velikost širokozaslonskih televizorjev visoke ločljivosti in večine računalniških monitorjev 16: 9 je najpogostejše razmerje stranic, ki se uporablja danes. Na splošno je povezan z video posnetki za televizijo in internet, saj so razmerja stranic filma običajno širša, da se doseže bolj kinematografski videz. Zunaj kinodvoran večina gledalcev gleda vsebino na zaslonih 16: 9, zato je pametna odločitev, če ne snemate vsebine, ki bo prikazana gledališko, v razmerju 16: 9.
3. 1,85: 1 . Eno od dveh standardnih razmerij slike v sodobnem kinu 1,85: 1 velja za običajni širokozaslonski format in je po velikosti dejansko precej podobno razmerju 16: 9. Je nekoliko širši od 16: 9, kar pomeni, da se vsebina, ki jo posnamete v 1,85: 1 in se prikaže na širokozaslonskih televizorjih in računalniških monitorjih, prikaže s tankimi črnimi črtami na vrhu in dnu zaslona. Čeprav je to razmerje najpogostejše za celovečerne filme, številne televizijske oddaje, ki si prizadevajo za kinematografski videz, snemajo tudi v 1,85: 1.
4. 2,39: 1 . 2,39: 1, znano kot anamorfni širokozaslonski format, je najširše razmerje stranic, ki je običajno v sodobnem kinu. Ustvari estetiko, ki je običajno povezana z vrhunskimi dramskimi celovečernimi filmi, široko vidno polje pa omogoča razmerje med snemanjem slikovitih pokrajin.
5. 2,76: 1 (70 mm) . Danes so avtorski režiserji, kot so Christopher Nolan, Quentin Tarantino in Paul Thomas Anderson, spodbudili ponovni pojav 70-milimetrskega filmskega formata, ki ima izjemno razmerje stranic 2,76: 1 (in ga pogosto predvajajo na velikanskih zaslonih IMAX). 70 mm se je sprva uveljavil konec petdesetih let, deloma tudi zaradi njegove uporabe v filmu, nagrajenem za najboljši film Ben-Hur , vendar je format postopoma izginil iz uporabe. Tako kot v petdesetih letih prejšnjega stoletja tudi Hollywood uporablja 70 mm za privabljanje občinstva nazaj v gledališče, tako da jim ponuja edinstveno izkušnjo, ki je doma ni mogoče podvojiti na televiziji.
6. 1,37: 1 (razmerje Akademije) . Le malo širše od razmerja 4: 3, ki se je uporabljalo v celotnem obdobju tihega filma, je Academy Ratio leta 1932 postalo standardno filmsko razmerje, ko so govorilne slike postale norma. Sodobni filmski ustvarjalci, kot sta Andrea Arnold in Paul Schrader, še vedno občasno uporabljajo to razmerje.
7. 2,59: 1 do 2,65: 1 (Cinerama) . Da bi tekmovali z naraščajočo priljubljenostjo televizije v zgodnjih petdesetih letih, so se filmski distributerji odločili, da morajo ustvariti dodatno spodbudo za obisk javnosti v gledališču. Tako je nastala Cinerama, super širokozaslonski format, ki vključuje tri standardne 35-milimetrske filmske kamere, ki hkrati projicirajo film na ukrivljen zaslon.
8. 2,35: 1 do 2,66: 1 (Cinemascope) . Film Cinemascope, ki je bil predstavljen leta 1953, je bil superširokozaslonski format, ki ga je razvil vodja raziskav pri 20. stoletju Fox. Ker je prvič uporabil anamorfne leče, je Cinemascope potreboval le en projektor, zaradi česar je bil veliko manj kompleksen kot Cinerama. Kmalu po pojavu Foxovega Cinemascope je Paramount predstavil lasten širokozaslonski format, imenovan VistaVision, vendar ni mogel konkurirati cenejšim anamorfnim sistemom, kot je Cinemascope, in kmalu zastarel.

Kaj sta Letterboxing in Pillarboxing v filmu?

Letterboxing in pillarboxing sta način za ohranjanje razmerja stranic filma, tudi če je predstavljen na zaslonu z drugačnim razmerjem. Če pride do neskladja med razmerji zajema in prikaza, se lahko na zaslonu pojavijo črne črte (ali matrice). Črne črte na vrhu in na dnu zaslona se imenujejo „poštni nabiralniki“ in se pojavijo, ko ima posneta vsebina širše razmerje stranic zaslona. Črne črte na levi in ​​desni strani zaslona se imenujejo 'steberni boks' in se pojavijo, kadar ima posneta vsebina višje razmerje stranic od prikaza.

Bi radi izvedeli več o snemanju filmov?

Postanite boljši filmski ustvarjalec z letnim članstvom v MasterClassu. Dobite dostop do ekskluzivnih video lekcij, ki jih poučujejo filmski mojstri, med njimi David Lynch, Spike Lee, Jodie Foster in drugi.