Maryann Brandon: urednica filma 'Vojna zvezd: Sila se prebuja'

Maryann Brandon

Naslov: Urednik
Industrija: Zabava

Maryann Brandon ima izkušnje z delom montažerke, režiserke in producentke na področju filma, animacije in televizije. Njen zadnji film POTNIKI je izšel decembra 2016. Njeno drugo delo kot montažerka si lahko ogledate na Lucasfilmovem Vojna zvezd: Sila se prebuja , Universal's Neskončna ljubezen , Paramount's Zvezdne steze in Zvezdne steze v temo , in animirani filmi DreamWorks Kako izuriti svojega zmaja in Kung Ku Panda 2 . Uredila je tudi JJ Abram's Super 8 in Misija nemogoča 3 in trenutno ureja Najtemnejši umi za 20th Century Fox.

Za svoje delo je prejela nominacijo za oskarja, nominacijo za Eddyja in osvojila nagrado Saturn Vojna zvezd: Sila se prebuja . Druge nagrade in nominacije vključujejo Zvezdne steze , Zvezdne steze v temo , in Kako izuriti svojega zmaja . Pri tem je sodelovala z JJ Abramsom ALIAS za katero je prejela nominacijo za emmyja za izjemno montažo slike z eno kamero za dramsko serijo.

Poleg montaže je Brandon služil kot režiser v dveh epizodah ALIAS , (The Road Home & After Six) in je bil producent četrte sezone. Njeni prejšnji igrani zaslugi vključujejo Knjižni klub Jane Austen , Tisoč hektarjev , Grumpier Old Men , Rojen biti divji , in Bingo .

Bi mi lahko povedali malo o tem, kako ste odkrili, da želite biti urednik, in karierni poti, ki ste jo ubrali, da ste se lotili urejanja?

Maryann: Seveda. Pa poglejmo. No, filme sem imel vedno zelo rad. Kot otrok sem veliko hodil v kino. Veliko sobot sem preživel v matinejah s trojnimi igrami. Ko sem šel na univerzo, nisem bil prepričan, kaj želim početi. Vključil sem se v gledališki oddelek in od tam sem se kot skupina otrok vključil v filmsko ustvarjanje. Takrat in tam, kjer sem hodil v šolo, v resnici ni bil filmski smer ali kaj podobnega. Sodeloval sem s skupino, ki je snemala filme. Pet nas je, dobesedno, izdelovalo te kratke hlače, ki bi bile prikazane na Študentskem zboru.

Od tam so me zaposlili na NYU Graduate Film School, mislim, da so potrebovali ženske, ki so jih iskali. Neki moj učitelj me je priporočil, učitelj scenografije, ki je takrat delal za Saturday Night` Live. Na koncu sem šel v filmsko šolo. Nisem imel pojma, kaj bi to obsegalo ali kaj bi to pomenilo, a na koncu je to v bistvu pomenilo, da sem naslednja tri leta tekala po New Yorku s kamero in kopico otrok, ki so študenti, ki snemajo filme za vse, vključno z mojo. Vrglo me je v globino, ker nisem imel pojma, kaj je potrebno. Moral si napisati scenarij; moral si ga ustreliti; moral si oddati. To so bila zelo zastrašujoča in informativna tri leta. In ni bilo lahko, ker je bil New York.

Nihče v moji družini se ni ukvarjal s filmskim poslom. Preprosto nisem imel pojma za kaj gre. Vedel sem le, da imam rad filme. Na koncu sem moral, da sem diplomiral, sem moral dokončati diplomski film in ker ni bilo nikogar drugega, sem ga na koncu montiral. Končal sem v New Yorku v stavbi, kjer so montirali vse celovečerne filme, ki so jih kdaj posneli v New Yorku. Nekako sem spoznal to ekipo, ker sem moral najti prostor za snemanje tega filma. Delo na tem mestu sem zamenjal za čas na montažnem stroju. V tistih časih je bila samo Moviola v temni sobi s filmom. Spoznal sem, da mi je res ... urejanje prišlo povsem naravno. Všeč mi je bila celotna ideja, da bi jo sestavil in imel zadnjo besedo o tem, kako pripovedovati zgodbo. Nekako sem šel po tej poti. To ne pomeni, da morda ne bi šel v drugo smer, ampak urejanje mi je res ustrezalo.

Ko zdaj sedite in delate na montaži filmov, koliko časa vam ta postopek običajno traja v postprodukciji?

Maryann: Običajno začnem v času, ko se film začne snemati, čeprav sem prebrala scenarij in sem se pogovarjala z režiserjem, včasih pa tudi s scenaristom ali s producentom tiska. Raje pridem zgodaj in zame je res dragoceno sedeti med branjem in poslušati igranje igralcev, samo prebrati scenarij. Ko berem scenarij, ga berem s svojim namenom in s svojim lastnim vrtenjem nad njim, vendar ugotovim, da če slišim besede in jih lahko sedim in gledam, potem lahko dobim bolj objektiven posluh za celotno stvar. To je moj najljubši način dela. In potem je res odvisno od režiserja in kako snemajo, koliko snemajo in za kakšen film gre. Če gre za velik akcijski zeleni film, potem traja malo dlje, ker moram ugotoviti te posnetke. Ne pridejo v celoti. Ampak, če imam vse posnetke, ne vzame toliko časa. V resnici samo razvrstim dnevnike, jih združim in jih sestavim, pogledam in vidim, kaj imam, in nato poskušam ugotoviti, kaj je najboljši način za povedati to zgodbo.

Kako je to videti z velikimi akcijskimi slikami in zelenim zaslonom, ko pride do vas? Ali imajo tam nekako grobe posebne učinke ali je še vedno popolnoma samo zeleni zaslon?

Maryann: Če gre za veliko akcijsko sekvenco, imajo običajno nekaj, kar se imenuje previs (predvizualizacija). To je računalniško ustvarjena maketa scene, kot risanka, vendar je res groba. To poskušam uporabiti. Običajno je to samo slika, sploh nima dialoga. Očitno je, da veliko velikih akcijskih ekip nima ogromne količine dialoga. To uporabljam kot osnovo in potem se bo pojavilo veliko stvari, kjer bo samo igralec na zelenem zaslonu. Če je tako, uporabim dramo za spodbujanje dogajanja. Tako ugotovim zgodbo in nato okoli nje zgradim dogajanje. Nato malo po malo zapolnim praznine. Običajno imam urejevalnika B-efektov, do katerega lahko obiščem in rečem: Ali lahko to sestavite? Ali lahko postavite to osebo v to okolje? Potem si samo predstavljam časovni okvir. Predstavljam si, kako dolgo bo trajalo, da se zgodi tisto, česar ne vidim, in bom to grobo obdelal. Nekaj ​​časa traja, da to ugotovim.

In potem velikokrat vidiš zelo malo. Včasih dobesedno dam naslovnico in rečem: Poskusite raketo v vesolju ali kaj podobnega.

No, ko že govorimo o prostoru, delaj naprej Vojna zvezd , takšen projekt, predstavlja nekakšno dodatno raven kompleksnosti za naslov, ki že ima že obstoječ svet, prejšnje filme in že obstoječo zgodbo?

Maryann: Seveda. Odvisno od tega, kako želite na to gledati. očitno Vojna zvezd ima določen videz, očitne stvari, kot so robčki in kako je prvih nekaj filmov vzpostavilo ta jezik. Imajo like, ki jih imate radi in oboževalci pričakujejo, da jih bodo videli. Po drugi strani pa je vedno dobro, če lahko v nekaj vneseš nekaj izvirnosti, da ne pripoveduješ le iste zgodbe. Ja, seveda, Vojna zvezd je pod velikim pritiskom, ker je oboževalka tako velika in obstajajo ljudje, ki se imajo za strokovnjake za Vojne zvezd. Nisem eden izmed njih (smeh).

kako nanesti bronzer in rdečilo

Koliko raziskav ste morali opraviti, da bi nekako sami poskušali ublažiti ta pritisk?

Maryann: Precej se mi je poznalo Vojna zvezd . Očitno sem odraščal s filmi. Resnično nisem želel delati preveč raziskovanja, ker sem res želel imeti nov pogled na to. Tako sem se nekako lotil tega, kot se lotim vsakega filma z nekakšnim ... Dnevnikom sem pustil, da mi nekako povedo svoje prednosti in slabosti. Potem mu bom na neki točki poskušal vsiliti svojo vizijo. Se vam zdi to smiselno? Zame delam Vojna zvezd , veliko je bilo odvisno od novih mladih igralcev, ki so sodelovali v filmu in kaj so vanj prinesli, njihovega odnosa in njihovega pogleda na lik. Seveda je J. J. Abrams imel svojo vizijo filma in na to sem moral odgovarjati tudi na bazo oboževalcev, pa tudi na vsako drugo ustvarjalno pozicijo na filmu. Če vidim odličen nabor ali odlično akcijo, ga bom poskušal izboljšati, ker je kul, in če se ujema z zgodbo, bom šel v to smer.

Kako vpleten je na tej stopnji z J. J.-jem in procesom urejanja? Ali pa vam ga samo izroči in se občasno prijavlja? Kakšen je ta odnos med tem?

Maryann: Precej je priročen. Ponavadi začnem, ko začnejo streljati ali teden dni pred začetkom snemanja. Scenarij bom dobil zgodaj in o scenariju se bomo pogovarjali in se pogovarjali zlasti o težavah, ki jih ima, ali stvareh, ki jih želi rešiti, ali če čuti, da nekaj teče dolgo ali se ne povezuje. Zato se bomo pogovarjali o tem in potem, ko bo snemal, imam prizore, ki sem jih izrezal. Če imam težave z njimi, grem k njemu. Poskušam mu poslati prizore, ki so skoraj nemogoči, tako da, če želi dobiti dodatne posnetke, ima dostopnost. Ali če želi spremeniti predstavo ali se je kaj zgodilo od takrat, lahko to stori. o tem se bomo pogovarjali. grem na set. Zlasti pri stvareh, kot so CGI liki, kjer si na odru ali kaj podobnega, bom običajno tam na snemanju z njim, rekoč: To se ne bo ujemalo ali To se bo ujemalo ali Mogoče bi lahko naredili to trenutek večji ali krajši. Tako zelo blizu. Vsekakor je ves čas vpleten.

Opazil sem, da je bilo veliko dela, ki ste ga opravili, neke vrste žanrsko znanstveno-fantastične stvari. Se je to zgodilo le nekaj takega ali je to področje vašega lastnega interesa?

Maryann: Ja. To je zanimivo vprašanje. Obožujem znanstveno fantastiko in zelo me privlači. To ni edina stvar, ki me zanima. Seveda rad posnamem dobro komedijo. Resnica je, da akcijske stvari zame niso tako težke, ker poznam vezne kose. Tisto, kar me res bolj zanima, so nastopi in čustveni komadi. Je občinstvo na čustvenem potovanju? Vem, da jih lahko spravim na akcijsko potovanje, ker smo tega tako navajeni in ljudje so ... to je kot zabavna vožnja. Vem, kako to narediti, toda spraviti ljudi v smeh ali spraviti ljudi v jok, to je super. To me res veliko bolj zanima. Veš, kaj mislim? Kdo tega ne mara?

V zvezi s tem, kateri je največji izziv, s katerim ste se srečali pri urejanju, pa naj bo to znanstvena fantastika, komedija ali kateri koli žanr? Kateri je največji izziv, s katerim ste se soočili?

Maryann: Poskrbeti za čustveno potovanje, ki ga bo občinstvo nadaljevalo. Jim je dovolj zanimivo? Je zanje dovolj čustveno? Ali se povezuje z njimi? In trik, ker imam svoje mnenje, seveda pa ne delam v vakuumu, zato so tudi producenti, pisci in režiser, ki ima svoje mnenje. Če vidim, da nekaj vidim na določen način ali mi nekaj pomeni, bom to izrazil in jim morda ne pomeni isto ali pa imajo drugačen problem.

Kot da bi zbral vse to in potem našel najboljšo različico, ki jo lahko narediš, ker mora urednik na koncu ali po mojem mnenju zame … soočiti se z osebnostjo vsakega. Nekako nam vse vržejo, potem pa smo tudi namenjeni, da imamo svoje mnenje, prav tako pa smo namenjeni, da pokažemo njihova mnenja. To je nekako kot biti terapevt. poslušaš. Vem, kaj skušaš dobiti od tega. Vse poskušate voditi v smer, za katero mislite, da je najboljša, pa tudi tako, da jim daste svojo vizijo ali jih prepričate, da je njihova vizija morda vaša vizija, ali razumete, zakaj vidijo nekaj na določen način, na kar vi morda niste. glej. In tudi če ste, zakaj je vaš način morda boljši, vendar so oni odgovorni, tako da morate narediti njihovo pot ... obstaja milijon scenarijev. Toda najtežji del je priti do točke, ko ... osebno ne morem narediti rezov in narediti sceno iz nečesa, razen če razumem, od kod prihaja, zakaj prihaja od tam in zakaj mora biti to. Zato si vzamem veliko časa, da ugotovim te stvari.

No, nekako glede tega, Hollywood je tako ostra industrija in v trenutkih, ko se morda ne vidiš iz oči v oči s pisatelji ali režiserjem, kako se podpreš in se ponovno potrdiš v trenutkih dvoma, da imaš?

Maryann: Grem domov in močno pijem. Ne (smeh). pravzaprav ne pijem. Ja, težko je. Del tega poskuša izpustiti svoj ego iz tega, vendar potrebujete svoj ego, da podate idejo, ki je morda ne bo več. To je tako zapleteno. Po drugi strani pa imam prednost, da dejansko pokažem, kaj mislim. Tako lahko grem noter in nekaj izrežem, in tudi če režiser, producent ali pisatelj tega ne želi videti, lahko rečem: Samo poglejte. Torej lahko, poglejte sliko, ki sem vam jo pokazal, da boste videli, da to lahko deluje, ali pa morda niste razumeli. Mislim, bil sem v sobi s producenti, kjer sem moral vedno znova razlagati idejo. Pol ure kasneje bo producent rekel: O, ja. Razumem, kaj misliš. Veste, kako je poskušati nekoga prepričati, ko ima drugo mnenje. Zame je prikaz te različice najboljši način za to. Včasih je to težko, ker je utrujajoče rezati milijon različnih različic.

Včasih želite dobiti različico, vendar boste potrebovali nekaj dodatnega, na primer dodaten posnetek ali kaj podobnega, in to je nekaj, kar bodo morali storiti, zato vnesete naslov in ga nihče ne razume povsem. Ti si tam in to razlagaš, ampak še in še.

No, katere tri nasvete bi ponudili drugim, ki želijo nadaljevati kariero v montaži?

Maryann: Kakšen nasvet? Rekel bi, da če res uživate v samotnem, zamišljenem delu, je zelo koristno, če se ga lahko držite in se lahko na nekaj osredotočite dolgo časa. Prav tako morate imeti sposobnost razumeti, pogledati na svet in ga videti z različnih strani, mislim, osebno. Drugi ljudje lahko dejansko pridejo do tega iz popolnoma ... imate eno vizijo, še boljšo. Ampak ne, mislim, da gledaš na stvari z mnogih, različnih zornih kotov.

Gre za zelo delovno intenzivno delo; ne glede na to, kako delovno intenzivna se vam zdi, je več. Celo jaz, še danes, grem noter in pomislim: Oh, čez eno uro bom prišel skozi ta prizor. In dva dni pozneje še vedno poskušam najti kos, zaradi katerega deluje. Težko je. In potem se včasih samo zgodi in si kot, Vau. To je bilo enostavno.

Ustvarjalci zgodb, ki so tam zunaj in se šele sami lotevajo snemanja lastnih filmov, kaj je največji namig za montažo, ki bi jim ga lahko dali, ko so šele začeli?

Maryann: Mislim, da bi rekla: Ne reci ne ničemur, dokler ne premisliš in živiš s tem. Kot da ne bodite nestrpni. Ker se veliko res dobrih idej začne kot res slabe ideje, a če nekdo ... očitno ne moreš poslušati vsakega mnenja. Vendar ugotavljam, da če ima nekdo težavo ali nekaj citira, to ni vedno tisto, kar navaja, nekaj na tem področju ne deluje. Dal vam bom res dober primer. Ko sem Potniki , film, ki sem ga res ... ta scenarij je bil ... vsem je bil ta scenarij všeč v Hollywoodu. Že leta sem slišal za ta scenarij. To je odličen scenarij. Ko sem ga prebral, sem pomislil: To je odličen scenarij. Potem, ko je film izšel, so ga zelo kritizirali zaradi – ne vem, ali ste film videli – nekaj, kar se zgodi na začetku filma.

Toda ko smo si predogledali in ko smo jo pokazali ljudem, tega pravzaprav nihče ne bi izrazil. Nenehno so govorili: Oh, na koncu, ne maram ... ali: Zakaj tega niso storili? Končno sem ugotovil, da vsi govorijo o isti stvari, o stvari, ki je nihče ni tako izrazil. Nenehno so ugotavljali druge stvari, da ker se je zgodila ta ena stvar, jim je to problem. Res sem se naučil poslušati, vendar ne biti preveč dobeseden, ne biti nepotrpežljiv in ne zavračati idej, ampak poskušati ugotoviti, kako imeti svoje stališče do tega. Ne pravim, da so vse ideje dobre; niso. Tečete lahko po veliko zajčjih luknjah, česar pa pri delovno intenzivnem delu ne želite početi. Moraš imeti mnenje. Karkoli ustvarjalnega, je včasih na to mogoče videti drugače. Potrpežljivost je res dobra in čiščenje politike. Ker je Hollywood, kot ste rekli, zelo težko mesto. Ljudje imajo zelo velik ego in zaslužijo veliko denarja. Želijo čutiti, da več kot zaslužijo, bolj imajo prav (smeh).

Ujemite Maryann Brandon na TCM oktobra letos kot gostja TCM Spotlight: Uspešne ženske !

Shrani

Shrani