Glavni Pisanje Primeri in definicija vsevednega pripovedovanja tretje osebe

Primeri in definicija vsevednega pripovedovanja tretje osebe

Ko pišemo fikcijsko delo, obstaja več načinov za približevanje stališču. Na temeljni ravni je izbira stališča odločitev o tem, katere informacije boste dali na voljo bralcu in kako bodo te informacije predstavljene.

Zgodba, napisana z vidika samega človeka, se pogosto počuti bolj intimno, saj ima bralec neposreden, nefiltriran dostop do misli, čustev in zaznav enega samega lika. Obstajajo pa tudi druge vrste zgodb, ki zahtevajo malo več avtorskega sodelovanja. V teh situacijah lahko pisatelji posežejo po načinu pripovedovanja, ki je vsevednejši ali odstranjen iz zgodbe in likov.



kako se znanstvena hipoteza razlikuje od znanstvene teorije

Skoči na odsek


James Patterson poučuje pisanje James Patterson poučuje pisanje

James vas uči, kako ustvarjati like, pisati dialog in bralce brskati po strani.

Nauči se več

Kaj je vsevedno stališče tretje osebe?

Vsevedno stališče tretje osebe je najbolj odprt in fleksibilen POV, ki je na voljo pisateljem. Kot že ime pove, je vsevedni pripovedovalec vseviden in vseveden. Medtem ko pripoveduje zunaj katerega koli znaka, lahko pripovedovalec občasno dostopa do zavesti nekaj ali več različnih likov.

Nekateri pisatelji to perspektivo uporabljajo za ustvarjanje bolj božje ali namerno avtorske osebnosti, ki jim omogoča komentiranje dogajanja z dobro distanco. To je lahko v obliki obsežnih opisov dogajanja, ki pomagajo določiti razpoloženje ali vzdušje prizora, ali filozofskih odmikov, ki služijo razvoju idej, ki so le tangencialno povezane z akcijo zgodbe.



2 Primeri vsevednega POV tretje osebe v pisanju

Vsevedno pripovedovanje je ena najstarejših in najpogosteje uporabljenih naprav za pripovedovanje zgodb. Kljub temu je vsevedno pripovedovanje tesno povezano s klasičnimi romani osemnajstega in devetnajstega stoletja.

1. Leva Tolstoja Vojna in mir (1869) :

Ravno takrat je v sobo vstopil še en obiskovalec: princ Andrew Bolkónski, mož male princeske. Bil je zelo čeden mladenič, srednje višine, čvrstih in jasnih potez. Vse na njem, od njegovega utrujenega, dolgočasnega izraza do njegovega tihega, odmerenega koraka, je dajalo najbolj presenetljivo nasprotje njegovi tihi, majhni ženi. Očitno je bilo, da ni samo poznal vseh v salonu, ampak se jim je zdelo, da so tako utrudljivi, da ga je utrujalo, da jih je gledal ali poslušal. In med vsemi temi obrazi, ki se mu je zdel tako dolgočasen, se mu ni zdel noben tako dolgočasen kot obraz njegove lepe žene.



Tukaj opazite, kako Tolstojev pripovedovalec bralca najprej predstavi princu Andreju, glavnemu junaku, od zunaj, ki gleda noter. Bralec izve, da je čeden, z ostrimi potezami, preden preide na prinčevo mnenje o drugih gostih na zabavi. Upoštevajte tudi, da pripovedovalec nikoli ne vstopi neposredno v lik lika. Katere informacije, ki jih pripovedovalec razkrije o Andrewovih mnenjih, so v obliki sklepanja. To je Tolstojeva namerna izbira, ki obema bralcu omogoči vpogled v Andrewov lik, ne da bi pri tem prisostvoval njegovim dejanskim mislim.

dva. Georgea Eliota Middlemarch, Študija provincialnega življenja (1871) :

Komaj je minilo leto dni, ko sta prišla živeti v Tipton Grange s svojim stricem, moškim, ki je imel skoraj šestdeset let, popustljive narave, raznih mnenj in negotovega glasovanja. V mlajših letih je potoval in v tem delu okrožja je bil pridržan zaradi preveč razburljive duševne navade. Zaključke gospoda Brookeja je bilo težko napovedati kot vreme: le varno je bilo reči, da bo ravnal z dobronamernimi nameni in da bo za njihovo izvajanje porabil čim manj denarja.

V tem kratkem odlomku se bralec seznani z novim likom, gospodom Brookejem, in pripovedovalec takoj razkrije pomembno podrobnost o svoji preteklosti (preveč je potoval), pa tudi splošno mnenje o njem v vasi, kjer živi ( da so ga zaradi potovanj preveč razburljivi in ​​digresivni). Tu se naš občutek za značaj gospoda Brookea poglablja s temi informacijami, ki bi jih lahko posredoval le vsevedni pripovedovalec.

James Patterson poučuje pisanje Aaron Sorkin uči scenaristiko Shonda Rhimes uči pisanje za televizijo David Mamet poučuje dramsko pisanje

Kakšna je razlika med vsevedno tretjo osebo in omejeno tretjo osebo?

Vsevedni pripovedovalci so v različnih oblikah, nekateri pa so vsevednejši od drugih. Številne zgodbe in romani so napisani v tretji osebi, vendar kljub temu pozorno spremljajo le enega ali dva lika. Ta tehnika se imenuje vsevedna oseba, omejena na tretjo osebo, ali pogosto omejena na tretjo osebo. V nekem smislu razcepi razliko med pripovedjo prve in tretje osebe, zajame nekaj intimnosti in neposrednosti prve, hkrati pa ohrani malo več avtorske svobode ali oddaljenosti od lika.

3 Prednosti vsevednega pripovedovanja tretje osebe

Vsevedna perspektiva tretje osebe daje pisatelju več svobode pri gibanju skozi čas in prostor ali v svet zgodbe ali iz njega - svoboda, ki ji ni para z drugimi stališči.

  1. Tretja oseba vseved omogoča pisatelju, da razvije privlačen avtorski glas. Del užitka ob branju klasičnih romanov je preživljanje časa z glasom Tolstoja ali Cervantesa ali Austena ali Eliota. Na prav resničen način se ti pripovedovalci počutijo tako resnične in prisotne kot liki, ki jih opisujejo.
  2. Svoboda tretje osebe, ki je vsevedna, avtorju omogoča tudi raziskovanje ali preučevanje delov sveta, ki junakom morda niso takoj očitni. Če obstaja pomemben kontekst, mora bralec zgodbo ceniti - ali je ta kontekst zgodovinski, filozofski, družbeni itd., Lahko tretji človek vsevedni pripovedovalec to jedrnato poda, ne da bi morali liki sami obravnavati temo, kar bi se lahko počutilo nenaravno kontekst zgodbe.
  3. Vsevedna pripoved tretje osebe se lahko premika med perspektivami večjih glavnih likov. Zaradi tega je lahko idealen literarni pripomoček za raziskovanje odnosov med liki. Dober primer tega je lahko Jane Austen Prevzetnost in pristranost . Čeprav večina zgodbe sledi perspektivi Elizabeth Bennet, Austenin vsevedni pripovedovalec občasno vstopi tudi v Darcyjevo zavest, brez katere bi zgodba izgubila velik del napetosti. Opomba: Vsevednega stališča ne smemo zamenjevati s preskakovanjem glave, kjer dejansko stališče preklopi sredi scene, pogosto na zmeden ali neeleganten način.

MasterClass

Predlagano za vas

Spletni tečaji, ki jih poučujejo največji možje na svetu. Razširite svoje znanje v teh kategorijah.

James Patterson

Uči pisanje

ali lahko namesto krušne moke uporabim večnamensko moko
Izvedite več Aaron Sorkin

Uči scenaristiko

Izvedite več Shonda Rhimes

Uči pisanje za televizijo

Več o tem David Mamet

Uči dramsko pisanje

Nauči se več

Bi radi izvedeli več o pisanju?

Postanite boljši pisatelj z letnim članstvom v MasterClassu. Dobite dostop do ekskluzivnih video lekcij, ki jih poučujejo literarni mojstri, med njimi Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood in drugi.