8 nasvetov za pisanje dokumentarnega scenarija Kena Burnsa

8 nasvetov Kena Burnsa za pisanje dokumentarnega scenarija

Dokumentarni scenaristi imajo še vedno prostor za inovacije. Ni vam treba delati intervjujev, uporabljati glasov prve osebe ali celo pripovedovanja, vse je v tem, da na svoje delo vtisnete svoj pečat. Če želite napisati scenarij za dokumentarni film, si oglejte naslednje nasvete režiserja dokumentarnega filma svetovnega razreda Kena Burnsa:

1. Uporabite pripovedne elemente, ki so vam na voljo . Dokumentarni filmi so večinoma napisani, kar pomeni, da smo kot osrednja skeletna struktura našega filma odvisni od pisne pripovedi. Ken se spominja, da je prišel v dokumentarni svet in podedoval občutek, da so neposredna kinematografija, cinéma vérité, eksperimentalna dela bližje umetnosti ali kinematografiji kot karkoli pripovedovanega. Ken je želel, da bi njegovi scenariji imeli razsežnost, ki bi jo lahko v trenutkih obravnavali kot literaturo in literaturo, ne le povezovanja govorečih glav - povezovanja pik didaktičnega, ekspozitornega izobraževalnega filma. Med pisanjem je pomembno, da poveš najbolj dinamično zgodbo, ki jo moreš. Uporabite pripovedne elemente, da dodate dokumentarni scenarij dimenzijo. Ken pravi, da so v panogi, kjer so ljudje pogosto sumljivi do besed, zelo pomembni za to, kdo smo. Ne bojte se jih. Tako komuniciramo zdaj.
2. Z zgodnjimi osnutki določite pripovedni lok filma . Pisanje scenarijev je osrednji dejavnik tega, kaj bo pripoved, saj nam toliko tega, kar pride iz prvega osnutka, bolj kot kaj drugega pove, kako potencialni film lahko izgleda. Za pisanje dokumentarnega scenarija bo pisatelj začel zbirati raziskave, ideje, obravnavo, dodajati nova dejstva in vključevati opombe, ko bodo delali za končni scenarij. Ken že v začetku pisanja išče nepredvideni dramatični lok, ki ga zahteva material sam. Skozi postopek ustvarjanja dokumentarnega filma se bo začel pojavljati lok zgodbe z nečim, kar bo odločilno. To ne pomeni, da se ne spremeni na milijon različnih načinov - in seveda dodajanje slike močno vpliva. Glede strukturnega vprašanja, ki si ga morajo zastaviti vsi, pa so ti prvi osnutki izredno pomembni pri določanju loka vaše zgodbe.
3. Poiščite učinkovite načine, kako povedati svojo zgodbo . Vaš dokumentarni film vsebuje dejstva, vendar ga dostavite v nekakšnem pesniškem vozilu, ki je smiselno za ljudi. Ken deli, kako je v enem od svojih dokumentarnih filmov z uporabo poetičnih podrobnosti opisal vpliv Velike depresije. Namesto da bi se osredotočil na statistiko, je Burns opisal, kako so v Pensilvaniji finančno obremenjeni ljudje s predhodno obsojenimi kazenskimi obsodbami namerno kršili zakon, da bi jih poslali nazaj v zapor, kjer so jim zagotovili tri obroke na dan. Poiščite način, kako s svojimi besedami prilagoditi gradivo. Med uporabo ustvarjalnega jezika lahko še vedno govorite o resničnih težavah.
4. Zgradite strukturo okoli dejstev . Za preverjanje pripovedovanja oseb, na katere ste vodili intervju, je odgovoren ustvarjalec dokumentarnih filmov. Včasih imate več virov, nekateri pravijo, da se to ni zgodilo, drugi pa, da se je. Izkoristiti morate najboljšo in najbolj razpoložljivo štipendijo. Tudi če se znanstveniki ne strinjajo glede razlage, lahko poskusite priti do nekaterih dejstev. Ta dejstva morate resnično pravilno popraviti, da bodo ostale stvari, na primer bolj čustvene, interpretativne in anekdotične stvari, delovale. Če nimate močne strukture, ki temelji na dejstvih, potem ste izgubljeni. Potem ste v domnevi. Prepirate se. Vi ste v teoriji. Ste v zaroti. Tja vodi.
5. Uporabite različna pripovedna stališča . Tretjo osebo pripovedovalec deluje skorajda v objektivni sferi in opisuje, kaj se zgodi. Glas prve osebe ima nekakšno intimnost, ki pravi, da so se ti dogodki zgodili ali so se zgodili resničnim ljudem, pravi Ken. Kombinacija obeh pripovedi ustvarja nekaj, kar je polnejše, bogatejše in bolj dimenzionalno. Na nek način govorimo o čudoviti napetosti in spravi, ki poteka med objektivnim pisanjem tretje osebe in izkušnjo prve osebe. Tam pride do dihanja. Obstaja vdih in izdih. To je povezano s tempom in ritmom urejanja. To je povezano z dolžino, trajanjem in kakovostjo slike. To je povezano z medsebojnim vplivanjem med pripovedjo tretje osebe in prvoosebnimi glasovi. To je vedno način dihanja, tako da občinstvu dovolite, da počne to, kar v resnici počne, to je dihanje. Želite, da včasih zadržijo sapo, vendar jim želite dati lastno agencijo.
6. Besede niso postavljene v kamen . Ken vztraja, da lahko pisci njegovih projektov v scenarij napišejo vse stvari, za katere menijo, da bi morale biti. Pisatelja ne more skrbeti, ali obstajajo slike za ponazoritev. To ni naloga pisatelja. Naloga pisatelja je samo napisati to sceno. Torej proces dela pri scenariju neizogibno vključuje njegovo rezanje in urejanje. Tudi dobre stvari - včasih se preprosto ne prilegajo, ko začnete delati v slikah in uro ali dve uri. Scenarij bo v postopku urejanja prejel veliko osnutkov. Berete pisateljeve besede, nato spremenite nekaj besed, nato pošljete nekaterim zgodovinarjem, dali bodo nekaj opomb, potem boste prepisali, nato pa jih delili širše. Tudi ko snemate izgovorjene besede, se bodo spet spremenile, ker stvari, ki jih berete, niso enake izgovorjenim. Scenarij se bo še naprej spreminjal med postprodukcijskim postopkom, dokler ne končate montaže končnega filma.
7. Uporabite opozorila, kadar manjkajo dejstva . Izkopavanje zgodovine je detektivni del in v tej arheologiji ni nujno, da dobite vsak drobec tistega kosa keramike, ki ga sestavljate, zato ne morete v celoti pokazati, kaj to je. Ugotoviti moramo načine, kako v našem jeziku sporočiti, da to ni povsem res. Ne morete reči: 'Naredili so to ali pa tisto.' Lahko rečete: 'Morda je iskal.' To je taka soba, ki jo mihamo. Tega dejansko ne moremo dokazati, ker te osebe ni več zraven in vsi dokazi kažejo točno to, toda ker v uganki nimamo tistega zadnjega kosa, morate reči, 'morda je bilo' ali , 'bi bilo.' 8. Uporabljajte besede za boj proti abstrakciji . Pri izdelavi Državljanska vojna (1990) so Ken in njegova ekipa želeli zagotoviti, da gledalci razumejo, da je obstoj suženjstva suženjstva glavni vzrok državljanske vojne. Ko začnemo razpravo o suženjstvu, stvari abstrahiramo, pravi Ken. Tolikokrat so že Kenu rekli: 'No, saj veste, suženjstvo bi izumrlo v generaciji in pol.' Ok, bodi suženj generacije in pol, nasprotuje Ken. Abstrakcija resničnosti naše zgodovinske preteklosti, zlasti kar zadeva suženjstvo, je grozljiva, navaja Ken. Ken se je za boj proti tej abstrakciji odločil z uporabo citata Fredericka Douglassa, močne vizualne podobe in duhovno pesem iz časa tega dela dokumentarca.

MasterClass

Predlagano za vas

Spletni tečaji, ki jih poučujejo največji svetovni umi. Razširite svoje znanje v teh kategorijah.

Uči snemanje dokumentarnega filma

Uči pisanje

Uči umetnost nastopanja

Uči fotografijo