Film 101: Kaj je direktor fotografije in ali je direktor fotografije enak kinematografu?

Direktor fotografije je sestavni del procesa pripovedovanja zgodb, saj je oseba, ki režiserjevo vizijo ujame na kamero. Odnos med režiserjem in njegovim osebnim partnerjem je globoko sodelovalni in pogosto zajema več filmov.

Učite se od najboljših

Skoči na odsek

• Kaj je direktor fotografije?
• Kaj je direktor službe za fotografijo?
• 5 stvari, ki jih potrebuje vsak kinematograf
• Kako trije priznani režiserji sodelujejo s svojimi kinematografi

James vas uči, kako ustvarjati like, pisati dialog in bralce brskati po strani.

kaj je pravilo treh

Kaj je direktor fotografije?

Direktor fotografije, znan tudi kot DP ali kinematograf, je oseba, ki je odgovorna za ustvarjanje videza filma. Dober DP bo režiserju dvignil vizijo in predstavil ideje in koncepte, ki jih direktor morda ni upošteval. Ni naključje, da številni režiserji in snemalci večkrat sodelujejo, na primer Steven Spielberg in Janusz Kaminski ali Spike in njegov sošolec iz New Yorka Ernest Dickerson, ki je posnel šest njegovih filmov.

DP nadzoruje vse, kar vpliva na to, kaj lahko kamera zajame (tj. Sestavo, osvetlitev, osvetlitev, filtre in premike kamere). Direktor fotografije je vodja fotoaparata in svetlobne ekipe na snemanju, poleg tega pa izbere kamere, leče in filtre, ki jih bomo uporabili na snemanju.

Kaj je direktor službe za fotografijo?

Da bi bolje razumeli, kaj dela direktor fotografije, si oglejmo njihove odgovornosti v vsaki fazi filmske produkcije:

Kaj naredi direktor fotografije med predprodukcijo?

Med predprodukcijo DP porabi veliko časa za zasnovo vizualnega videza filma.

• Možganska nevihta : DP tesno sodeluje z režiserjem, oblikovalcem produkcije in ostalimi vodji umetniškega oddelka, da bi zamislil videz in občutek filma. V tej fazi snemalec postavlja vprašanja, kot so: Kakšen je ton filma? Kakšna je barvna paleta? Kateri filmi navdihujejo videz tega filma? Katere vizualne učinke potrebujemo? Režiserji in kinematografi v tej fazi pogosto komunicirajo z vsakim z uporabo tablic razpoloženja ali knjig. (Naučite se, kako narediti videz z našim popolnim vodnikom tukaj.)
• Lokacije skavtov : Direktor fotografije bo spremljal vodjo lokacije ali izvidnika lokacije, ko išče lokacije za snemanje. DP bo pregledal lokacijo zaradi naravne svetlobe (ali pomanjkanja le-te), njenega prostora in postavitve ter ali je v skladu z omenjenim vizualnim videzom filma.
• Zberite opremo za fotoaparat : DP bo proizvajalcu linije ponudil seznam potrebne opreme (ki vključuje fotoaparate, objektive, filtre in filmsko zalogo) za najem ali nakup.
  
• Sestavite ekipo : Številni razvojni partnerji so ustvarili ekipo, ki ji lahko zaupajo pri delu na številnih različnih projektih in bodo pogosto delali z isto kamero in svetlobno ekipo iz filma v film. Sodelujejo tudi z linijskim producentom, da najamejo in izpolnijo ekipo. Primarni položaji, ki najbolj vplivajo na DP, vključujejo:
  • Kamera deluje kamera. Pri manjših proračunskih filmih je DP morda tudi operater. DP bo sestavil posnetek in operaterju naročil, kako držati in premakniti kamero, da posname posnetek.
    • Operater Steadicam nastavi sistem Steadicam (če ga ima film), ki med premikanjem stabilizira kamero. DP bo sestavil posnetek, operater Steadicam pa bo upravljal sistem Steadicam, da bo ustrelil posnetku.
  • 1. in 2. pomočnik kamere
    • Kamera prvega pomočnika je tudi snemalnik ostrenja, ker je njihova glavna naloga zagotoviti, da se kateri koli predmet ali dejanje snema v ostrem ostrini. Ko se igralci premikajo proti kameri ali od nje, se izostrijo in preusmerijo objektiv kamere. Kamero bodo zgradili tudi na začetku dneva in poskrbeli, da se bo na koncu vse postavilo na svoje mesto.
    • 2. pomožna kamera je tudi nakladalnik s klapo, kar pomeni, da identificirajo vsak nov prevzem skrilavca. To omogoča urejevalniku, da sinhronizira zvok s sliko. S 1. AC tudi sodelujejo pri označevanju igralčevih položajev med vajo, kar 1. AC pomaga vedeti, kdaj naj spremeni fokus.
  • Gafer nadzoruje razsvetljavo in elektriko na filmu. DP ustvarja celotno zasnovo razsvetljave in se pri uresničevanju svoje vizije zanaša na gaf in njegovo ekipo.
  • Ključni oprijem vzdržuje kamero in svetlobno opremo ter upravlja voziček, žerjave in vso drugo neelektrično opremo. DP ustvari vizijo, jo sporoči na oprijem ključa, oprijem na ključu (in njegova ekipa) pa naredi vse, kar je potrebno (tj. Upravlja voziček ali priskrbi gaferju potrebno svetlobno opremo), da uresniči vizijo DP.

Kaj počne Imenik fotografij med proizvodnjo?

Direktor fotografije večino svojega dela opravi med produkcijo, takrat dejansko snemajo film.

• Block Shots : DP bo skupaj z režiserjem določil, kako posneti določeno sceno
• Ustreli : Med proizvodnjo DP usmerja fotoaparate in razsvetljavo, pri čemer je pozoren na naslednja področja:
  • Sestava in uokvirjanje : Kako je vse urejeno znotraj kadra.
  • Izpostavljenost : Količina svetlobe, ki jo zajame kamera, in način osvetlitve scene.
  • Leča in filtri : DP izbere objektiv fotoaparata in mora upoštevati številne dejavnike, kot je zgodba, ki jo pripovedujejo (čustveni prizori morda potrebujejo lečo, namenjeno bližnjim), kako daleč so od motivov (ali je dovolj globinske ostrine za nekatere leče), koliko svetlobe imajo (nekatere leče so boljše za zajemanje naravne svetlobe kot druge) itd.
  • Premiki kamere : DP daje navodilo operaterjem, kam naj postavijo kamero in kako jo premikati po prizorišču.
• Pojdi čez dnevnike : Dnevniki se sklicujejo na surove, neurejene posnetke, posnete tistega dne. Dnevnike pregledata režiser in DP, da se prepriča, ali je vse usklajeno s prvotno vizijo.

Kaj naredi imenik fotografij med postprodukcijo?

Delo DP-ja je v postprodukciji skoraj opravljeno, razen enega zadnjega postopka, ki vpliva na videz filma.

• Barvanje razred : Razvrščanje barv prilagodi videz in barvo filma. DP je odgovoren za barvno paleto filma, zato koloristom svetujejo, kako naj bo barvna paleta videti.

5 stvari, ki jih potrebuje vsak kinematograf

Direktor fotografije je vizualno ustvarjalna, a tehnična vloga, poleg tega pa mora biti udobno voditi veliko ekipo. Obstaja veliko spretnosti, ki bi jih moral imeti kinematograf za uspeh:

• Umetniška vizija in oko za fotografiranje . DP nastavi vizualne predmete za film in bi kot tak moral imeti naravno oko za zajem gibljivih slik.
• Sposobnost podajanja in upoštevanja navodil . DP mora razumeti direktorjevo vizijo in nato to sporočilo sporočiti številnim ljudem v dveh celotnih oddelkih.
• Tehnično znanje kamer . DP mora vedeti, kako upravljati s kamero, kaj počnejo različne kamere, kako uporabljati številne leče, kako izpostaviti posnetek itd.
• Delovne izkušnje : Napredujte, tako da začnete kot asistent v oddelku za kamere ali razsvetljavo. Nato lahko postanete svetlobni tehnik ali operater kamere in sčasoma asistent kamere znanega kinematografa. V pomoč je tudi povezovanje z linijskim producentom in pomočnikom režiserja, saj vas lahko najamejo kot razdeljevalca oseb za naslednje projekte.
• Močan portfelj : Zgradite svoj portfelj tako, da na plačanih filmskih snemanjih delate na oddelkih snemalnih oddelkov za nižje stopnje in se povzpnete na lestvico, hkrati pa delate kot kinematograf na neplačanih filmskih snemanjih. Moč vašega portfelja je ključnega pomena za zaposlitev kot kinematograf, ne glede na to, kako daleč ste se povzpeli po lestvici filmske produkcije ali kje ste hodili v šolo.

Več o filmskih vlogah in odgovornostih z Jodie Foster najdete tukaj.

MasterClass

Predlagano za vas

Spletni tečaji, ki jih poučujejo največji možje na svetu. Razširite svoje znanje v teh kategorijah.

Uči pisanje

Uči umetnost nastopanja

Uči fotografijo

Uči petje

Kako trije priznani režiserji sodelujejo s svojimi kinematografi

Misli kot profesionalec

James vas uči, kako ustvarjati like, pisati dialog in bralce brskati po strani.

koliko skodelic naredi galono

Martin Scorsese in Freddie Francis
Sodelovanje Martina Scorseseja s kinematografom Freddiejem Francisom naprej Rt Strah (1991) je močno vplival na režiserja. Francis je imel komplet petih anamorfnih leč, ki jih je uporabljal pri filmih, kot so Nedolžni (1961). V tem filmu se igralka Deborah Kerr sprehaja po dvoranah viktorijanskega dvorca v temnih oblačilih, a vse v širokem okvirju je osredotočeno. Martin je Freddieja Francisa vprašal, kako je dosegel ta učinek, in ta mu je odgovoril, da ga je posnel pri f / 11 (najmanjša zaslonka v fotoaparatu), ki je zahteval veliko svetlobe. Šele ko sta delala skupaj Rt Strah da je Martin popolnoma razumel razlog, da je toliko svetlobe prišlo na snemanje starejših filmov, posnetih v Hollywoodu.

Freddie Francis je Martinu tudi pokazal, da lahko subtilne spremembe kadriranja veliko spremenijo. V Rt Strah , je posnetek Nicka Nolteja, ki skozi okno viri Jessico Lange, ki jo Robert De Niro terorizira. Martin in Freddie Francis sta nanizala posnetek dveh oči Nolte, a Martin ni bil zadovoljen. Rešitev DP-ja je bila prikazati samo eno oko, kar je popolnoma spremenilo posnetek, kar je imelo za posledico skrivnostno podobo. Več o tem lahko preberete tukaj.

Spike Lee in Ernest Dickerson
Spikeova filozofija o filmu kot gibanju je smiselna, saj so nekatere tehnike kamer, ki sta jih on in DP Ernest Dickerson uporabila, postale podpis. Ko je Spike ustrelil Malcolma X, je vdova ubitega voditelja razkrila, da je njen mož med njegovim govorom v dvorani v Audubonu slutil, da bo prišlo do poskusa njegovega življenja. Da bi posredoval čustva, ki jih je v tistem trenutku morda čutil Malcolm, je Dickerson predlagal dvojni strel, v katerem Denzel sedi na vozičku in ga vlečejo, kar daje iluzijo, da je Malcolm globoko premišljen in se premika skozi prostor in čas kot svet - in morda njegova smrtnost - ga mimo. Takšne tehnike tveganj dajejo režiserju slog in razliko. Več o tem lahko preberete tukaj.

Mira Nair in Declan Quinn
Ko Mira najde izvrstnega kinematografa, se ponavadi drži njih. Sodelovala je z direktorjem fotografije Declanom Quinnom pri šestih različnih projektih, med drugim Monsunska poroka . Kinematografi tesno sodelujejo pri Mirainih filmih, zgodaj se pridružijo ekipi in pomagajo oblikovati in poglobiti njeno vizijo še dlje. Imeti morajo zavest, tolažbo in celo ljubezen do drugih svetov ter do njihovega oblikovanja teh svetov ravnati s svetostjo in poezijo.

Declan Quinn je posnel celoten film Monsunska poroka z ročno kamero, akcijo pa so igralci blokirali, saj so igralci vedeli, da lahko kamera vsak trenutek pristane na njih. Declan in Mira sta se strinjala, da ročni za ta film ne bi pomenil zob ali vrtoglavice. Namesto tega bi bil slog tekoč in kamera bi raziskovala povezave med liki skoraj tako, kot da bi bil opazovalec dogajanja. Na primer, med prizorom, ko celotna družina pozira za skupinsko fotografijo, kamera na subliminalno močan način poveže dva znaka. Ria, ki jo je neznani poročni fotograf prosil, naj sedi ob nogah njenega nasilnika, pogleda strica, ki naj bi jo zaščitil. Boleč izraz na Riinem obrazu in gibanje njenih oči do strica izdajata močan podtekst, ki ga ni ne scenarij ne izgovoril noben lik. Toda občinstvo opazi to dinamiko,
zahvaljujoč prefinjenim gibom kamere. Več o tem lahko preberete tukaj.