Kako povedati resnično zgodbo: 6 nasvetov Kena Burnsa

6 nasvetov Kena Burnsa za pripovedovanje resnične zgodbe

Legendarni režiser Ken Burns ve, kako povedati resnično zgodbo. Ken lahko z uravnoteženo mešanico dejstev, postprodukcijsko montažo, B-rollom in malo poetične licence pritegne občinstvo s svojim opisnim pripovedovanjem zgodb in arhivskimi posnetki ter vam da vse, kar potrebujete za razumevanje konteksta njegovega celovečernega dokumentarnega filma filmi. Preden začnete delati na novem dokumentarcu, morate razumeti ključne elemente nastanka prelomne zgodbe. Teh šest nasvetov dokumentarca Kena Burnsa svetovnega razreda vam bo pomagalo povedati svojo zgodbo na najboljši možen način:

1. Spoštujte dramo resnice . Drama resnice je največja groza procesa - iz resničnega življenja morate vzeti surove dogodke in jih oblikovati v zgodbo - in kako daleč lahko greste z umetnostjo, preden se začnete zapletati z resnico? Na to ni odgovora. To je vprašanje, ki ga slišite in nato preživite preostanek svojega življenja. Sem dal tukaj palec na tehtnico? Sem kaj spremenil? Kaj sem storil v službi kinematografije, ki je hkrati izdala resnico? Resnica, za katero se trudim, včasih pomeni odločitev o večji resnici in ne o njenih dejstvih. Živimo v racionalnem svetu. Tam je varno, ker se ne ukvarjate s stvarmi - ampak tisto, kar si želimo v življenju, so večje stvari, stvari, ki izhajajo iz naše vere, izhajajo iz naše literature, izhajajo iz naših ljubezni in naših odnosov in izhajajo iz našega umetnost.
2. Poroči se z dejstvi in ​​vero . Dejstva so stvari, ki so se zgodile. Na primer, vemo, da ne bi bilo smiselno snemati filma o državljanski vojni in bitki pri Gettysburgu, ki sta se zgodili kdaj drugič, razen v prvih treh dneh julija 1863. To je dejstvo. Veliko je treba kopati, da poiščete nekatere druge, vendar jih lahko najdete. Nato postane interpretacija, manipulacija, vključitev (in izključitev partnerja) različnih dejstev in drugih elementov tega, kar vstopa. Ko imate govorne glave, ki pripovedujejo osebne izkušnje, prosimo naše veterane, da imamo dostop do njihovih vojaških evidenc . Želimo se prepričati, da so bili dejansko tam, kjer so rekli, da so bili tisti dan in datum. Potem ne vemo, ali govorijo resnico o tem, kaj se je dejansko zgodilo v tistem gasilskem obračunu, vendar vemo malo o tem, kdo so in njihov značaj. Obstaja nekakšno človeško dejanje vere, ki se mora zgoditi in premostiti vrzel med objektivno resnico, do katere nam je nemogoče priti in do nje, in dejstvi, ki pomenijo večjo resnico, do katere bomo morda lahko prišli na način, kako se lotevamo svoje umetnosti.
3. Spoštujte kolektiv in ne objektivno resnico . V nobenem filmskem ustvarjanju ni objektivnosti - to vključuje tudi dokumentarno snemanje, kjer se včasih skrijemo za plašč resnice. Vemo, da je pripovedovanje zgodb zapleten proces spomina in njegove izbire. Vemo, da se opisi ljudi istega dogodka v istem trenutku lahko zelo razlikujejo. Moja resničnost je torej resnična. Njihova resničnost je resnična. In potem začnete te stvari nekako povprečevati. Tako pomembno je, da imamo različne perspektive, saj takrat spoznamo, da ni objektivne resnice. Tu ni objektivnosti in to je v redu. To je izkušnja človeka in stvari vidimo z različnih vidikov. Če lahko nekako združite vrsto človeških izkušenj, imate to možnost jasneje in natančneje razumeti. Ko razumete ta trenutek, potem postavite vsaj pogoje za umetnost. To je tisto, kar iščete. Rob britvice je zagotoviti, da ta nova resnica nikakor ne ogrozi nečesa bistvenega za vsebino vašega celovečernega filma.
4. Bodite pripravljeni vzeti pesniško licenco . Prizadevati si moramo za večjo resnico, ki nekaj pomeni. Imamo veliko tesnobe, ko se začnemo približevati neki vrstici, v kateri je dejstvo preveč dobro preveriti - ali pa zgodba deluje predobro, ne želimo vedeti te zapletene stvari. To moramo vedeti. Morate sodelovati z malo poetične licence, kar je karta za izhod iz zapora, ki vam omogoča, da prestopite eno od teh vrstic, ker je resnica, do katere pridete, večja od posamezne resnice, ki jo v tem primeru morda kršite. tega. Torej mora biti moralni kompas na koncu vaš.
5. Objem manipulacije . Je ustvarjanje dokumentarnega filma objektivno? Nič ni objektivno. Druga stvar pa je, ali kino ljudi kaj naredi? Ali lahko kino motivira ljudi, ne le pridiga k spreobrnjenim in ljudi, ki si delijo podobne stvari, spodbudi k temu? Vse je manipulacija, vendar preprosto ne morete videti manipulacije kot zastrašujoče. Manipulacije so dobre. Z otrokom manipulirate, ko ga vzgajate. Manipulirate s hrano, ki jo pripravljate za večerjo. Manipulacija je življenje. Manipulacija zbira denar. Manipulacija poskrbi za streljanje. Najpomembneje je, da z manipulacijo opravite urejanje, nato pa z manipulacijo prodajo. Nato nadaljujete s svojimi naslednjimi nizi manipulacije, popolnoma manipulativni.
6. Strpno protislovje . Prevzeti moraš protislovje. Vsi v zakonih pripovedovanja zgodb želimo, da je preprosto. Ko dobra scena deluje, se ne želite z njo zapletati. Vendar pri ustvarjanju dokumentarnih filmov bolj ko zgodovinsko kopljemo, bolj razumemo, kako zapleteno je, kako pogosto te stvari, ki jih želimo umestiti v lepe škatle, ki jih lahko imenujemo prizori ali epizode ali trenutki ali serije, ne ne deluje. Realni svet je zapleten. Vedno se želimo prepričati, da imamo pasovno širino, da bi lahko tolerirali to protislovje. To oslabi naš postopek snemanja filmov. To je nekoliko daljše. Toda na koncu svoboda, da se lahko prilagodiš, narediš kaj bolj zapletenega in razumeš, da imajo vse mirne vode nekakšen podvod - da je vsak junak z glinenimi nogami. Vsak zlobnež ima humanizirajoče vidike in potem ne prideš v risane vrste dialektike, kjer je vse eno ali drugo.

MasterClass

Predlagano za vas

Spletni tečaji, ki jih poučujejo največji svetovni umi. Razširite svoje znanje v teh kategorijah.

Uči snemanje dokumentarnega filma

Uči pisanje

Uči umetnost nastopanja

Uči fotografijo