Glavni Umetnost In Zabava Kako povedati resnično zgodbo: 6 nasvetov Kena Burnsa

Kako povedati resnično zgodbo: 6 nasvetov Kena Burnsa

Odličen dokumentarec nam lahko pomaga spoznati, kje je resnica v preteklih ali sedanjih dogodkih. Ustvarjalci dokumentarnih filmov ustvarjajo dokumentarne filme, ki resnico predstavljajo v kinematografski obliki, z različnimi tehnikami, da pritegnejo občinstvo in poskrbijo, da skrbi za temo, ki se dogaja pred kamero. Odvisno od vrsta dokumentarnega filma ki ga poskušate narediti, lahko vpliva na zgodbo, ki jo želite povedati.

Skoči na odsek


Ken Burns poučuje dokumentarno snemanje Ken Burns poučuje dokumentarno snemanje

Petkratni dobitnik nagrade Emmy uči, kako se usmerja v raziskave in z avdio in vizualnimi metodami pripovedovanja zgodb oživlja zgodovino.



Nauči se več

Kratek uvod v Ken Burns

Ken Burns dokumentarne filme snema že več kot 40 let. Kenovi filmi so bili nagrajeni z desetinami večjih nagrad, vključno s 15 nagradami Emmy, dvema nagradama Grammy in dvema nominacijama za oskarja. Septembra 2008 je Akademija za televizijske umetnosti in znanosti na podelitvi nagrad Emmy za novice in dokumentarne filme nagradila Kena z nagrado za življenjsko delo. Anketa iz decembra 2002, ki jo je izvedla revija Realscreen Državljanska vojna (1990) kot drugi le za Robertom Flahertyjem Severni Nanook kot najvplivnejši dokumentarni film vseh časov, Ken Burnsa in Roberta Flahertyja pa sta imenovala za najvplivnejša ustvarjalca dokumentarnih filmov vseh časov. Odkar je posnel svoj prvi dokumentarec, nominiran za oskarja Brooklynski most leta 1981 je Ken režiral in produciral nekatere najbolj cenjene zgodovinske celovečerne dokumentarce, kdajkoli posnete, vključno z Kip svobode (1985), Huey Long (1985), Baseball (1994), Lewis & Clark: Potovanje odkritoga zbora (1997), Jazz (2001), Vojna (2007), Posoda za prah (2012), Jackie Robinson (2016) in Vietnamska vojna (2017). Njegov zadnji dokumentarni film za PBS, Gen: intimna zgodovina je izšel aprila 2020.

Ken Burns podrobno opisuje pomen sprejemanja različnih pogledov

Video Player se nalaga. Predvajaj video Igraj Utišaj Trenutni čas0:00 / Trajanje0:00 Naloženo:0% Vrsta tokaV ŽIVOIščite živeti, trenutno igrate v živo Preostali čas0:00 Stopnja predvajanja
  • 2x
  • 1,5x
  • 1x, izbrano
  • 0,5x
1xPoglavja
  • Poglavja
Opisi
  • opisi izključeni, izbrano
Napisi
  • nastavitve napisov, odpre pogovorno okno z nastavitvami napisov
  • napisi izključeni, izbrano
Ravni kakovosti
    Zvočni posnetek
      Celozaslonski način

      To je modalno okno.

      Začetek pogovornega okna. Escape bo preklical in zaprl okno.



      TextColorWhiteBlackRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyOpaquePoluprozornoBackgroundColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyOpaqueSemi-TransparentTransparentWindowColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyTransparentSemi-TransparentOpaqueVelikost pisave: 50% 75% 100% 125% 150% 175% 200% 300% 400% Text Edge StyleNoneRaisedDepressedUniformDropshadowFont FamilyProportional Sans-SerifMonospace Sans-SerifProportional SerifMonospace SerifCasualScriptSmall Caps Resetobnovite vse nastavitve na privzete vrednostiKončanoZaprite modalno pogovorno okno

      Konec pogovornega okna.

      Ken Burns podrobno opisuje pomen sprejemanja različnih pogledov

      Ken Burns

      Uči snemanje dokumentarnega filma

      Raziščite razred

      6 nasvetov Kena Burnsa za pripovedovanje resnične zgodbe

      Legendarni režiser Ken Burns ve, kako povedati resnično zgodbo. Ken lahko z uravnoteženo mešanico dejstev, postprodukcijsko montažo, B-rollom in malo poetične licence pritegne občinstvo s svojim opisnim pripovedovanjem zgodb in arhivskimi posnetki ter vam da vse, kar potrebujete za razumevanje konteksta njegovega celovečernega dokumentarnega filma filmi. Preden začnete delati na novem dokumentarcu, morate razumeti ključne elemente nastanka prelomne zgodbe. Teh šest nasvetov dokumentarca Kena Burnsa svetovnega razreda vam bo pomagalo povedati svojo zgodbo na najboljši možen način:



      1. Spoštujte dramo resnice . Drama resnice je največja groza procesa - iz resničnega življenja morate vzeti surove dogodke in jih oblikovati v zgodbo - in kako daleč lahko greste z umetnostjo, preden se začnete zapletati z resnico? Na to ni odgovora. To je vprašanje, ki ga slišite in nato preživite preostanek svojega življenja. Sem dal tukaj palec na tehtnico? Sem kaj spremenil? Kaj sem storil v službi kinematografije, ki je hkrati izdala resnico? Resnica, za katero se trudim, včasih pomeni odločitev o večji resnici in ne o njenih dejstvih. Živimo v racionalnem svetu. Tam je varno, ker se ne ukvarjate s stvarmi - ampak tisto, kar si želimo v življenju, so večje stvari, stvari, ki izhajajo iz naše vere, izhajajo iz naše literature, izhajajo iz naših ljubezni in naših odnosov in izhajajo iz našega umetnost.
      2. Poroči se z dejstvi in ​​vero . Dejstva so stvari, ki so se zgodile. Na primer, vemo, da ne bi bilo smiselno snemati filma o državljanski vojni in bitki pri Gettysburgu, ki sta se zgodili kdaj drugič, razen v prvih treh dneh julija 1863. To je dejstvo. Veliko je treba kopati, da poiščete nekatere druge, vendar jih lahko najdete. Nato postane interpretacija, manipulacija, vključitev (in izključitev partnerja) različnih dejstev in drugih elementov tega, kar vstopa. Ko imate govorne glave, ki pripovedujejo osebne izkušnje, prosimo naše veterane, da imamo dostop do njihovih vojaških evidenc . Želimo se prepričati, da so bili dejansko tam, kjer so rekli, da so bili tisti dan in datum. Potem ne vemo, ali govorijo resnico o tem, kaj se je dejansko zgodilo v tistem gasilskem obračunu, vendar vemo malo o tem, kdo so in njihov značaj. Obstaja nekakšno človeško dejanje vere, ki se mora zgoditi in premostiti vrzel med objektivno resnico, do katere nam je nemogoče priti in do nje, in dejstvi, ki pomenijo večjo resnico, do katere bomo morda lahko prišli na način, kako se lotevamo svoje umetnosti.
      3. Spoštujte kolektiv in ne objektivno resnico . V nobenem filmskem ustvarjanju ni objektivnosti - to vključuje tudi dokumentarno snemanje, kjer se včasih skrijemo za plašč resnice. Vemo, da je pripovedovanje zgodb zapleten proces spomina in njegove izbire. Vemo, da se opisi ljudi istega dogodka v istem trenutku lahko zelo razlikujejo. Moja resničnost je torej resnična. Njihova resničnost je resnična. In potem začnete te stvari nekako povprečevati. Tako pomembno je, da imamo različne perspektive, saj takrat spoznamo, da ni objektivne resnice. Tu ni objektivnosti in to je v redu. To je izkušnja človeka in stvari vidimo z različnih vidikov. Če lahko nekako združite vrsto človeških izkušenj, imate to možnost jasneje in natančneje razumeti. Ko razumete ta trenutek, potem postavite vsaj pogoje za umetnost. To je tisto, kar iščete. Rob britvice je zagotoviti, da ta nova resnica nikakor ne ogrozi nečesa bistvenega za vsebino vašega celovečernega filma.
      4. Bodite pripravljeni vzeti pesniško licenco . Prizadevati si moramo za večjo resnico, ki nekaj pomeni. Imamo veliko tesnobe, ko se začnemo približevati neki vrstici, v kateri je dejstvo preveč dobro preveriti - ali pa zgodba deluje predobro, ne želimo vedeti te zapletene stvari. To moramo vedeti. Morate sodelovati z malo poetične licence, kar je karta za izhod iz zapora, ki vam omogoča, da prestopite eno od teh vrstic, ker je resnica, do katere pridete, večja od posamezne resnice, ki jo v tem primeru morda kršite. tega. Torej mora biti moralni kompas na koncu vaš.
      5. Objem manipulacije . Je ustvarjanje dokumentarnega filma objektivno? Nič ni objektivno. Druga stvar pa je, ali kino ljudi kaj naredi? Ali lahko kino motivira ljudi, ne le pridiga k spreobrnjenim in ljudi, ki si delijo podobne stvari, spodbudi k temu? Vse je manipulacija, vendar preprosto ne morete videti manipulacije kot zastrašujoče. Manipulacije so dobre. Z otrokom manipulirate, ko ga vzgajate. Manipulirate s hrano, ki jo pripravljate za večerjo. Manipulacija je življenje. Manipulacija zbira denar. Manipulacija poskrbi za streljanje. Najpomembneje je, da z manipulacijo opravite urejanje, nato pa z manipulacijo prodajo. Nato nadaljujete s svojimi naslednjimi nizi manipulacije, popolnoma manipulativni.
      6. Strpno protislovje . Prevzeti moraš protislovje. Vsi v zakonih pripovedovanja zgodb želimo, da je preprosto. Ko dobra scena deluje, se ne želite z njo zapletati. Vendar pri ustvarjanju dokumentarnih filmov bolj ko zgodovinsko kopljemo, bolj razumemo, kako zapleteno je, kako pogosto te stvari, ki jih želimo umestiti v lepe škatle, ki jih lahko imenujemo prizori ali epizode ali trenutki ali serije, ne ne deluje. Realni svet je zapleten. Vedno se želimo prepričati, da imamo pasovno širino, da bi lahko tolerirali to protislovje. To oslabi naš postopek snemanja filmov. To je nekoliko daljše. Toda na koncu svoboda, da se lahko prilagodiš, narediš kaj bolj zapletenega in razumeš, da imajo vse mirne vode nekakšen podvod - da je vsak junak z glinenimi nogami. Vsak zlobnež ima humanizirajoče vidike in potem ne prideš v risane vrste dialektike, kjer je vse eno ali drugo.

      MasterClass

      Predlagano za vas

      Spletni tečaji, ki jih poučujejo največji svetovni umi. Razširite svoje znanje v teh kategorijah.

      Ken Burns

      Uči snemanje dokumentarnega filma

      Izvedite več James Patterson

      Uči pisanje

      Več o tem Usher

      Uči umetnost nastopanja

      Izvedite več Annie Leibovitz

      Uči fotografijo

      Nauči se več

      Bi radi izvedeli več o filmu?

      Postanite boljši filmski ustvarjalec z letnim članstvom v MasterClassu. Dobite dostop do ekskluzivnih video lekcij, ki jih predavajo filmski mojstri, med njimi Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese in drugi.