Glavni Pisanje 9 najboljših nasvetov za pisanje dialoga Davida Mameta

9 najboljših nasvetov za pisanje dialoga Davida Mameta

Dramatik, scenarist in avtor David Mamet je danes eno najvplivnejših imen v gledališču in na filmu. Ne glede na to, v katerem mediju Mamet deluje, njegova spretnost z dialogom zasije. Spodaj Mamet deli svoja razmišljanja o tem, kaj naredi učinkovit dialog, svetuje pisateljem, ki prvič pišejo, kako najti glas svojih likov, in daje kreativcem, ki delajo na obeh odrih in na zaslonu, vse, kar potrebujejo, da se izognejo pogostim napakam slabega dialoga.

proces razvoja igre korak za korakom

Skoči na odsek


David Mamet poučuje dramsko pisanje David Mamet poučuje dramsko pisanje

Zmagovalec Pulitzerjeve nagrade vas v 26 video lekcijah o dramskem pisanju nauči vsega, česar se je naučil.



Nauči se več

Kaj je značilno za pristop k dialogu Davida Mameta?

Mamet ne piše le dobrega dialoga; njegov dialog je tako znan, da ima svoje ime: Mamet govori. Za njegov pristop je značilen oster, hiter potek dialoga, ki približuje prekinitve in vmešavanja resničnega življenja, hkrati pa je nekako bolj zabaven.

Ko Mamet piše dialog, so govorni vzorci njegovih likov podobni vzorcem resnične osebe, vendar brez ummov, ahhs, jecljanja in pomanjkanja natančnosti, ki bi se sicer skoraj zagotovo pojavili.

9 najboljših nasvetov za pisanje dialoga Davida Mameta

Mamet naloži svoj dialog z veliko podteksta in se odreče majhnim besedam za trdno liriko. Spodaj je 9 najboljših Mametovih nasvetov za pisanje dialoga:



  1. Jasno si oglejte, ali je vaš scenarij namenjen zaslonu ali odru - dramatično bo spremenil vaše pisanje dialoga . Mamet to razčleni na ta način: igra je ves dialog, film pa vse slike. V filmu ne bi mogli voditi dialoga in kljub temu pripovedovati zgodbo s pomočjo postavitve podob. Če pišete odrska navodila, delate nekaj narobe, pravi Mamet. ‘Jeanine je prišla v sobo. Njeni svetlo rjavi lasje so se muhali od dneva na plaži. Očitno je pozabila nositi kopalno kapo. Kje bi lahko bil? ’Pozabi. Vemo le, da je prišla v sobo in rekla: ‘Dobro jutro.’ Če pišete odrska navodila, ne razumete narave drame. Podobno, ko pišete film, je film slika. To je vse. Občinstvu za desetinko sekunde pokažeš sliko. Dobijo ga. Če pišete dialog v filmu, delate nekaj narobe.
  2. Bodite živi v ritmih govora . Dialog moraš pisati ritmično, saj je človeški govor ritmičen, pravi Mamet. In če poslušate ljudi, ki se pogovarjajo, to, kar počnejo, ustvarjajo ritmično poezijo. Dopolnjujejo pavze in omejujejo govor drugega in tako naprej na način, ki je ritmičen. Mamet vidi celo jambski pentameter Shakespeara kot naturalističen. 'Oh, kakšen lopov in kmečki suženj sem,' je jambni pentameter, pravi. 'Se vidimo v nedeljo, če ne bo deževalo,' je jambski pentameter. To je ritem naravnega angleškega govora.
  3. Toda ne bojte se dodati lirike . Nekateri pisatelji se obotavljajo, da bi svojemu dialogu dodali pridih, saj jih skrbi, da ne bo več zveni realistično. Toda Mamet svetuje, da je v vašem interesu, da izboljšate jezik. Vaše fraze so tisto, kar bo pritegnilo in vplivalo na vaše občinstvo. Predstava je v bistvu pesem, pravi. To je pesem, napisana za dva, tri ali štiri glasove, zato morajo biti vrstice ritmične in lepe, če le lahko, saj ne gre za posredovanje informacij. Churchill na primer pravi: 'Z njimi se bomo borili na plažah, borili se bomo na poljih, borili se bomo na njih. Nikoli se ne bomo predali. «In lahko bi le rekel:» Borili se bomo, «toda njegov govor je ustvaril idejo v glavah njegovih poslušalcev ... To je moč poezije.
  4. Ko zataknete, se vrnite k motivaciji svojih likov . Mamet verjame v pregovor, da ljudje govorijo samo zato, da bi nekaj dobili drug od drugega. Morda se zdi, kot da govorijo, da bi se izrazili, toda, kot razumem, to ni res. Mamet pravi, da se izražajo samo zato, da bi kaj dobili drug od drugega. Podobno na odru govorijo samo zato, da nekaj dobijo. Vprašanje je torej, kaj si vsak človek želi? Potem vemo, zakaj govorijo. Potem vemo, kaj hočejo povedati. Poskusite torej napisati dialog znakov, natančno vedoč, kaj hočejo od scenarija. Ti cilji so lahko očitni ali pa so podtekst. Znak se morda zaveda ali pa deluje podzavestno. Toda morali bi vedeti resnico, napisati dialog, ki ustreza njihovi perspektivi, in ga uporabiti za vodenje zgodbe naprej.
  5. Naj vaši liki napišejo dialog . Mamet je morda znan po realističnem dialogu, vendar to ne pomeni, da dejansko kopira iz življenja. Ko sem prvič začel pisati v Chicagu, je nekaj ljudi, ki so delali v časopisu, reklo: 'Oh, ta tip samo vzame magnetofon in gre na avtobus ter snema ljudi,' pravi. Pomislil sem: ‘No, to je precej visok kompliment.’ Res pa je, da Mametov dialog zveni spontano predvsem zato, ker je; to je tisto, kar se mu spontano razvije v glavi, ko se njegovi liki srečajo. Sposoben je vstopiti v misli svojih likov. Če ste naredili potreben razvoj karakterja, bi to tudi morali imeti, in pretirano zanašanje na risanje lahko sabotira potencialno kemijo, ko se srečajo vaše izumljene osebnosti.
  6. Če si igralci napačno zapomnijo določeno črto, se iz tega naučite . Mamet ne piše svojih vrstic naglas, ko piše ali ureja, a ko njegove igre vstopijo v prostor za vaje, vidi priložnost za dodelavo scenarija na podlagi vokalizacije. In vidi, kaj igralci naredijo glede svojih vrstic, bolj informativno kot to, kar mu govorijo o njih. Zlasti večkrat napačno zapomnjena črta je znak, da je izbira prvotne besede nenaravna, meni. Ko je to verjetno slaba linija, če to storijo dvakrat, je zagotovo slaba linija, pravi. Igralec se torej zaveže, se zaveže, da bo rekel črto in se je ne morejo povsem spomniti ali ne morejo povsem izgovoriti, nekaj ni v redu. To mi je torej v veliko pomoč.
  7. Rez, rez in spet rez . Dialog je treba urejati, tako kot vsako drugo vrsto pisanja. Svetuje, da bodite neusmiljeni, ko opazite vaflje ali dvoumnosti. Obstaja stara fraza, ki pravi: 'Če svojih misli ne morete jasno izraziti, so vaše misli blatne,' pravi Mamet. Torej, cut, cut, cut. Kot sem nekoč rekel: »Snemaj za predstavo, reži za testo.« Opisuje, kako je sina najstnika učil urejati prek revij o igrah, ki jih je fant bral. Te revije so res strašno napisane, vsaj tiste, ki jih dobi, pravi. In tako rečejo stvari, kot so: 'Razlog za to je prevladujoče dejstvo, da je pred tem ...' In rečem: 'Napiši to.' In reče: 'V redu, kdaj.' Jaz rečem, 'Tako je.'
  8. Dialoga ni mogoče naučiti - vendar naj vas to ne ustavi . Nekateri imajo ta dar, nekateri ga nimajo, pravi Mamet, kar mu preprečuje, da bi bil preveč didaktičen glede procesa. Verjame, da lahko nekateri ljudje naravno pišejo dialog, drugi pa ne. Dobra plat je, da verjame, da če ste eden tistih, ki se borijo, to še ni konec vaše pisateljske kariere. Ali morate biti sposobni pisati dialog, da bi lahko napisali igro? Odgovor je ne, pravi. Kako vemo? Ker delamo predstave v prevodu. Ti veš? Večina ljudi v Ameriki ne govori rusko, vendar čehova razumemo. Cenimo drame Čehova. Kako vemo, da vam ni treba dialoga? Ogledujemo si filme s podnapisi. Prav? Ali gledamo filme, ki so bili sinhronizirani. Torej, če lahko nekdo napiše dialog, je to plus. Vendar vam ni treba, da zadržite pozornost občinstva.
  9. Kot nadaljevanje teh nasvetov preberite dela odličnih avtorjev dialogov . Mamet priporoča Georgea V. Higginsa, Patricka O’Briana, Johna le Carréja in Dawn Powell. Zlasti preberite Ernesta Hemingwaya Otoki v toku .

Postanite boljši pisatelj z letnim članstvom v MasterClassu. Dobite dostop do ekskluzivnih video lekcij, ki jih poučujejo literarni mojstri, med njimi David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman in drugi.

David Mamet poučuje dramsko pisanje James Patterson poučuje pisanje Aaron Sorkin uči scenaristiko Shonda Rhimes uči pisanje za televizijo